Ignorabimus, 1986

Ignorabimus (1986)

di Arno Holz
traduzione Cesare Mazzonis
regia Luca Ronconi
scene Margherita Palli
costumi Vera Marzot
luci Sergio Rossi
suono Hubert Westkemper
produzione Teatro Regionale Toscano / Teatro Comunale Metastasio di Prato
con (in ordine alfabetico): Edmonda Aldini (Professor Dr. Georg Doringer), Delia Boccardo (Marianne), Marisa Fabbri (Dr. Ludwig Adrian Brodersen), Anna Maria Gherardi (Barone Uexküll), Franca Nuti (Professor Dr. Dufroy-Regnier)
prima rappresentazione Prato, Teatro Fabbricone, 18 maggio 1986

Luca Ronconi, Ignorabimus (1986) – presentazione

di Elisa Biscotto
Il 18 maggio 1986 va in scena, nello spazio del Fabbricone di Prato, Ignorabimus di Arno Holz, regia di Luca Ronconi. Uno spettacolo che Roberto De Monticelli, sulle pagine del «Corriere della Sera», descrive come “gigantesco, estenuante, fluviale”. Una maratona teatrale della durata di quasi dodici ore (intervalli compresi), che mette sotto sforzo tanto la resistenza fisica e psicologica delle sue cinque interpreti straordinarie, quanto quella dello spettatore a cui, scrive Renzo Tian, “può accadere di sentirsi talvolta sequestrato”, prigioniero dell’esperimento holziano/ronconiano.
Pubblicata nel 1913, Ignorabimus è l’ultima opera di Arno Holz, autore da alcuni ritenuto il vero padre del naturalismo tedesco, il maestro sfortunato che osservando il successo di Gerhart Hauptmann, accusò quest’ultimo di aver tradito e “trivializzato” la dottrina. Quello di Holz è un naturalismo estremo, radicale. Un credo assoluto nell’idea di arte come frammento iperoggettivo di realtà che lo spinge a muovere critiche anche al naturalismo di Ibsen, il cui linguaggio gli appare ancora troppo letterario – quando la vera rivoluzione consisterebbe nel portare a teatro la lingua della vita. Da qui, una ricerca incessante che investe innanzitutto l’aspetto linguistico, poiché per Holz il dramma moderno può nascere solo da una mimesi accurata del parlato quotidiano: un discorrere sconnesso, frammentario, denso di allusioni, di silenzi, di frasi sospese.
Ignorabimus è un dramma sconfinato non solo in termini di dimensioni, ma anche per l’ostinata pretesa di immortalare sulla pagina ogni singolo aspetto della realtà, ricreandola in tutta la sua immediatezza. Il rumore martellante della Berlino del 1912, la metropoli che cresce a dismisura divorando gli spazi e coprendo d’asfalto il verde, penetra le mura della villa settecentesca in cui è ambientata l’opera, mescolandosi al cinguettio degli uccelli e agli altri eventi della natura. Il suono, così come il variare delle luci – effetti accuratamente descritti da Holz nelle sue numerose didascalie – non funge da semplice elemento decorativo. Piuttosto, sottolinea Ronconi, agisce esattamente “come se fosse un altro interlocutore”: intervenendo a modificare le reazioni emotive dei personaggi e delineando un contrappunto costante con gli stati d’animo in cui versano i protagonisti.