Intolleranza 1960, 1961

Intolleranza 1960

azione scenica in due parti da un’idea di A. M. Ripellino
montaggio di testi di H. Alleg, B. Brecht, A. Césaire, P. Eluard, J. Fucík, W. Majakowski, A.M. Ripellino, J.P. Sartre, a cura di Luigi Nono
regia di Vaclav Kasilik
musiche di Luigi Nono
direzione di Bruno Maderna
allestimento tecnico di Josef Svoboda
costumi e scene di Emilio Vedova
con Petre Munteanu, Catherine Gayer, Carla Henius, Heinz Rehfuss, Italo Tajo
Prima rappresentazione Venezia, Teatro La Fenice, 13 aprile 1961.

Intolleranza 1960 di Luigi Nono

di Daniele Vergni
Con l’avanzare degli anni ‘50 la nuova musica, che a Darmstadt aveva trovato il suo centro propulsore, cominciò a vivere inquietudini rispetto al serialismo integrale che si espressero attraverso l’introduzione dell’alea, la sperimentazione vocale ed elettronica e un bisogno di espressività e comunicatività che furono elementi catalizzatori per la nascita del Nuovo Teatro musicale. In Italia lo stimolo a una nuova teatralità musicale trovò in Luigi Nono e Luciano Berio i primi interessati e i loro tentativi risalgono ai primi anni ‘50, in Berio tradotti nelle azioni mimiche realizzate con Calvino e Lecoque, e in Nono nei contatti con Erwin Piscator e nei primi progetti di teatro musicale naufragati. A parte questi primi sommovimenti il teatro musicale restò dentro i ranghi della tradizione emancipando al più il contenuto del libretto e la tecnica musicale come avvenne con La sentenza di Giacomo Manzoni nel 1960. La data ufficiale del debutto del Nuovo Teatro musicale in Italia è il 13 aprile 1961 quando, presso il Teatro La Fenice di Venezia, all’interno del XXIV Festival di Musica Contemporanea della Biennale, debutta Intolleranza 1960 di Luigi Nono, da un’idea di Angelo Maria Ripellino. Da questa data il Nuovo Teatro cominciò a prendere una sua fisionomia, sicuramente sfaccettata e composta di elementi eterogenei, caratterizzata da alcuni punti ormai imprescindibili: il distacco dall’opera lirica, l’autonomia dei linguaggi della scena e una loro sperimentazione diretta in primis a un rinnovamento dello spazio teatrale e del rapporto con gli spettatori, il rifiuto della narrazione lineare e dei tipi psicologici. Da questo primo elenco scorgiamo alcune caratteristiche di Intolleranza 1960 cui va aggiunta l’utilizzo di una tecnica corale già sperimentata da Nono in Il canto sospeso del 1956, il coro spezzato, che prevede che monemi e fonemi vengano suddivisi tra le varie parti del coro. Se questa tecnica spazializza i significati all’interno del coro, in Intolleranza 1960 il procedimento subisce un’ulteriore spazializzazione, il coro viene registrato su nastro e diffuso attraverso quattro gruppi di altoparlanti in sala. Nono continuerà a utilizzare questa tecnica soprattutto in teatro, come nella messinscena di Die Ermittlung da Peter Weiss per la regia di Erwin Piscator nel 1965.