Wunderkammer – Azione scenica al servizio di un vedere, 2006

Wunderkammer – Azione scenica al servizio di un vedere (2006)

al servizio: Valentina Bravetti, Daniele Romualdi, Simona Zauli, Thomas Lombardi, Elisa Gandini, James Foschi, Chiara Valentini, Claudio Angelini
corpo del suono: Elicheinfunzione
ideazione: Claudio Angelini
produzione: Città di Ebla
progetto grafico e locandina: DA2 Strategic Design
prima rappresentazione: Sala Rovere, Forlì, 26 gennaio 2006

Il dispositivo della visione di Città di Ebla

di Mauro Petruzziello
Tra il 1500 e il 1700 in tutta Europa si diffondono le wunderkammer. Esse erano degli spazi in cui ricchi signori e collezionisti stipavano suppellettili, cimeli, oggetti bizzarri. Una sorta di proto-musei in cui, a differenza di questi ultimi, non vigeva un ordine di catalogazione di ciò che si offriva allo sguardo del visitatore. Città di Ebla interroga i dispositivi della visione costruendo una propria wunderkammer. Si tratta di uno spazio di sedici metri di lunghezza per sei di larghezza e quattro di altezza in cui gli spettatori possono liberamente aggirarsi insieme a mummie vestite con abiti borghesi. Esse lasciano nell’ambiente scie di profumo e, servendosi di torce a led, illuminano alternativamente le tremila immagini che giacciono sulle pareti, sul soffitto e sul pavimento. Intenzione della compagnia è fondare una sorta di caotico «microcosmo del vedere»: moda, pornografia, fumetti, arte e pop, tutte immagini riprodotte perché prelevate da riviste. A scandire tutta questa prima parte dello spettacolo è il rumore di presse meccaniche, il cui ritmo sembra quasi organizzare il ritmo della visione dello spettatore indicando la vocazione drammaturgica del suono in questione. Quando il rumore cessa e subentra il silenzio, si arresta anche il movimento delle mummie. In quel momento viene illuminata una grande teca posta al centro dello spazio. Al suo interno vi è Valentina Bravetti, seduta, il corpo completamente nudo, lo sguardo fisso e una mano sollevata all’altezza della fronte. La performer dà inizio a un lentissimo movimento di rotazione del busto, la cui durata, a seconda delle repliche, si attesta fra i quattordici e i diciotto minuti. Gli spettatori possono aggirarsi attorno alla teca e il loro sguardo non è più vincolato, come nella prima parte dello spettacolo, ai fasci di luce generati dalle torce a led che illuminano le immagini.